今日、映画が深刻な障害に直面していることは周知の事実です。そしてもちろん、スタジオ、映画製作者、制作会社、つまり第 7 の芸術に関わるすべての人についても話しますが、この記事では特に物理的空間としての映画を扱います。
ストリーミング サービスは従来の映画業界に影響を与えているだけでなく、特にブラジルのような国では、大中小の映画館にも「穴」を与えています。そして、新型のパンデミックがこの問題をさらに増幅させました。
多くの独占プレミアがデジタル回線で行われたり、物理的な劇場での配布が限定されたりしたため、多くの映画ファンがこれらのスペースに参加するのをやめました。このシナリオにさらに加わるのは、パンデミックのせいで依然として映画館に行くことに消極的な国民の割合である。
映画館はどうやって存続しているのでしょうか？
映画館は、チケット、食事、映画上映前に表示される広告の 3 つの方法で収入を得ます。無観客ではあるが場所代がかかるため、結局閉会せずに終わった。オーディオビジュアル市場の監視を専門とするウェブサイトFilme Bが入手した部門データによると、パンデミックだけでもブラジルの映画館の収益は 86% 急落しました。
2019年に全国で3,500館の映画館という記録に達したとすれば、パンデミックだけで300館以上が閉館したことになる。2012年の調査で指摘されているように、ブラジルでは都市の40％にわずか1スクリーンすらない。ブラジル地理統計研究所 ( IBGE)。
大手映画館チェーンや独立系劇場、街頭劇場の現実は、パンデミック以前から問題がありました。上映されるタイトルによっては、画面や音響、座り心地の悪い椅子、魅力的ではない価格、 や臭い部屋はもちろん、騒々しく失礼な観客の問題もありました。
大画面で映画を観るという体験は、もはや楽しいものではありませんでした。そのため、今日、 映画ファンを映画館に引き付けるという課題はさらに大きくなっています。しかし、世界中のいくつかの都市で段階的に再開していることは、おそらくこの国民が新たな信任投票を行う意思はあるものの、快適な体験を提供することが大きな課題であることを示しています。
なぜ私たちは映画館に行くのが好きなのでしょうか？
多くの映画愛好家は、社会的距離を置くことで、映画館に行く体験の、家では味わえなかった側面が浮き彫りになったと報告しています。驚くべきことに、近くに他の観客がいることもその要因の 1 つです。映画のあらゆるシーンにおける集団的なカタルシスに加えて、家を出て映画館に行くという選択において、集中力が優勢であることが強調されるもう一つの要素です。
これは確かに、サービスではおそらく考慮されていなかった障害です。長い行列に並ぶことなく映画を提供でき、時間を設定でき、休憩を取ることができ、隣でポップコーンを食べている騒がしい人々から離れることができれば、ソーシャルネットワークやスマートフォン、さらには自宅のドアホンとの競争が生まれる。 。
つまり、映画を観るために映画館に行くという体験は、最新のスーパーヒーローシリーズであれ、カルト的なタイ映画であれ、献身と集中力を必要とし、家にいるだけでは得られない側面があるのです。
ブラジル内外の映画館の存続を賭けた戦いは、大スクリーンで独占的な映画を選択するというよりも、芸術的な体験を提供することに重点が置かれています。言い換えれば、映画を見ることを単なる消費の習慣として捉えることはできませんが、芸術鑑賞として。
そして、長編映画『 のドゥニ・ヴィルヌーヴのような監督が、自分の映画を映画館で鑑賞することを主張しても問題ありません。なぜなら、映画は多くの点で、プロの劇場のみが提供できるリソースを使用するように計画されているからです。しかし、これが現実になるためには、大中小の映画館チェーンを所有する企業が、静寂、快適さ、あるいは印象的な音と映像といった芸術のニーズを満たす準備を整える必要がある。完全なコンボではない場合。