1540 年代に記録された、メディチ家の文人サークルの重要な後援者でありメンバーでもあったベルナルド ベキエッティの著作は、レオナルド ダ ヴィンチとミケランジェロの間の歴史的なライバル関係を形式化しています。ヴェキエッティが書いた一節は、フィレンツェのサンタ・トリニータ教会の近くにあるスピニ・フェローニ宮殿の公共ベンチの前を通りかかったモナ・リザの画家とそのライバルとの出会いを描いており、その結果、画家同士の間に一連の敵対関係が生じた。
ヴェキエッティによれば、ミケランジェロは、特に1482年半ばにミラノ公ルドヴィコ・スフォルツァから依頼された等身大の馬の像のプロジェクトを遂行できなかったダ・ヴィンチを辱め、嘲笑したとき、最も残酷な言葉を吐いただろうという。そして、彼らがあなたを信じていたとは」とミケランジェロは語ったと言われています。
異世界から来た天才たち
二人の天才は同世代ではなく、同じ社会的背景を持っていたわけでもありません。ダ・ヴィンチは、1452年にイタリアのアンキアーノで、若い弁護士と農民の女性との間に私生児として生まれました。彼はフィレンツェの画家の見習いとしてキャリアをスタートし、絵画、彫刻、工学、解剖学、さらには科学においても卓越したスキルを急速に身につけました。彼は、特に「最後の晩餐」を描いた後、14 世紀から 16 世紀にかけて起こったルネサンスの象徴の 1 人になりました。
一方、ミケランジェロは、1475年にカプリで、貴族ではありませんでしたが、貧しくもなかった中産階級の家庭に生まれました。彼の父親、ロドヴィコ・ブオナローティは公務員であり、フィレンツェにいくつかのコネクションがあり、そのおかげで彼は主に芸術分野でのキャリアを追求する特権を与えられ、その才能は幼い頃から発揮されていました。しかし、この支援は主に、芸術を価値のない職業と見ていたロドヴィコからのものではありませんでした。
若きミケランジェロは、巨大なゴリアテを石ひとつで倒した聖書の英雄を表すダビデ像を完成させたとき、イタリア中に悪名を轟かせました。この時までに、彼はすでにローマでバッカスとピエタを完成させていました。
さまざまなビジョンを持つ天才たち
ダ・ヴィンチは、ダヴィデをどこに配置するかを決定する委員会に任命されたときにミケランジェロの作品に触れました。熟考の末、巨大な彫刻はフィレンツェ共和国の統治機関の本拠地であるシニョリーア宮殿（現在のヴェッキオ宮殿）の外の広場に設置された。
しかし、アーティストたちの道が交わったのは、1503 年に彼らが広々としたホールでの大規模なプロジェクトに雇われたときでした。ミケランジェロは 1364 年にピサ人と戦ったカッシーナの戦いのフレスコ画を描き、ダ ヴィンチは 1440 年のアンギアーリの戦いを表す高さ 7 ～ 18 メートルのキャンバスを描きました。ミケランジェロの隣接するフレスコ画はダ ヴィンチの絵を補完するものでした。 、そしてこのプロジェクトのために残された図面は、各アーティストにとってアートがどうあるべきかというビジョンの相違を示しています。
ダ・ヴィンチは、空中に大量の塵と煙が舞い、さまざまな方向から矢が降り注ぎ、水と粘稠な泥の中で命を賭けて戦う男たち、野生の馬に乗った兵士たちの獣のような争いを描きたかった。それはドラマチックで、強烈で、映画のようなものになるはずだった。自然主義の総合。
しかしミケランジェロはすでに、この作品は人間の警戒心、恐怖、もろさ、そして攻撃の瞬間を描くべきだと信じていた。それはまさに、敵の接近を知らせる緊急の叫び声を聞いて水浴びをしていた兵士たちが裸で水から上がってきた瞬間に起きたことだった。攻撃しようとしている。
美術史家らは、プロジェクトの開始に時間がかかった（決して軌道に乗らなかった）だけでなく、ビジョンの衝突によって芸術家たちの意見が異なっていたのは明らかだと指摘している。もし作品が実現していれば、私たちは同じイメージの中で 2 つのタイプの決闘を楽しむことができたでしょう。そして世界の出来事をさまざまなレンズを通して見た人々の哲学的なもの。
最終的に、ミケランジェロは 1505 年にローマ法王に召集され、ダ・ヴィンチはフィレンツェ当局からミラノに戻るよう通告されました。