バウハウスは、 第一次世界大戦終結直後の 1919 年 4 月 12 日にドイツの建築家ヴァルター グロピウスによってワイマールに設立され、モダニズムの最大かつ最も重要な学校の 1 つとなる象徴でした。
建築、工芸、芸術アカデミーを組み合わせたこの目標により、彼女はドイツでの道を形作った一連の国内および国外の対立の中心に置かれました。ワイマール共和国の補助金を受けて、この学校は 1925 年から 1932 年にかけてダッサウ市で全盛期を迎え、同校が建設したほぼすべての建物にその痕跡を残し、現在では 20 世紀建築の象徴と考えられています。
上昇から下降まで
近代社会の形成に責任を負ったバウハウスは、政府人事の交代後、政治的理由でワイマール市を離れることを余儀なくされ、フランクフルトやマクデブルクなど他の都市との競争を経て、1925年に左翼政治のためダッサウに到着した。 。
1932 年の政権下のベルリンで、モダニズムが台頭してきたナチズムと出会うと、迫害が始まりました。 20年前、ナチスはバウハウスの説いたことに反対し、この運動を「ユダヤ人や共産主義者によって広まり、ドイツの政治的組織を汚染した病気」の症状であると非難した。
したがって、ヒトラーが即位したとき、主に多くのロシアの芸術家がそこで働いたり学んだりしたため、この学校は進歩の強力な共産主義の最前線であると考えられていました。多くの紛争を経た1933年、バウハウスは「文化的ボリシェヴィズムの肥沃な土壌」であるという主張の下、ナチスによって最終的に閉鎖された。
当時の文化大臣アルフレッド・ローゼンベルクとの会談で、学校長のミース・ファン・デル・ローエは、モダニズムが放棄され、それが第三帝国のプロパガンダ手段となった場合にのみ、政府が学校の存続を支持すると聞いた。ファン・デル・ローエは密室に残ることを決めた。
追跡
ナチス政府はその意志に屈することを拒否したすべての人に対して無慈悲だったため、バウハウスに関係するすべての人々の迫害と追放の全過程が始まったのはその時だった。
しかし、この学校の遺産は、ヒトラーの支配以前に存在した合法的なものすべてと同様に、ナチズムによって暗い方法で利用されました。 2019年、ヨーゼフ・アンド・アンニー・アルバース財団の事務局長ニコラス・フォックス・ウェーバーは、ナチスに共産主義者として逮捕され送致されたバウハウスの元学生フランツ・エールリッヒをテーマとした新博物館（ドイツ・ベルリン）の展覧会を訪れた。ブーヘンヴァルトへ。
彼は設計の専門知識のおかげで生き残ったが、古代の正義の理想を指すドイツのことわざ「各自に固有」を裏付ける悪名高い門など、強制収容所の一部の設計に雇われた。
サンセリフ体は当時としては完全にモダニストであり、その優雅さは門の向こうで起こった恐怖とは釣り合わなかった。
今日に至るまで、エールリッヒが生き残るための必死の思いから協力したのか、それが日和見的な行為だったのか、あるいは展示で言及されているように英雄的な抵抗行為だったのかは正確にはわかっていない。ほとんどの歴史家は、デザイナーがナチスのイデオロギーを決して認識していなかったということに同意しています。
しかし、フリッツ・エルトルのような他のバウハウス卒業生は、第三帝国の最高位の建築家となり、アウシュヴィッツ収容所の拡張を担当した。ヘルベルト・バイエルも政権との関わりがより深刻なケースだった。
バウハウスのタイポグラフィーをデザインしたグラフィック デザイナーは、1930 年代後半にドイツから米国に亡命しました。そこから、彼はナチス政権下での生活の栄光を称賛するポスターやチラシを作成しました。
しかし、ウェーバーによれば、バウハウスの少数派の個人的な物語は、近代性と社会の構築の歴史の中で強固なものとなった学校自体の急進的かつ永続的な遺産を変えるものではない。